一點資訊訊，由一點資訊和文娛價值觀聯(lián)合主辦的主題為“科技賦能新文娛&探索未來”的論壇于11月26日在北京舉行?！秳e告訴她》制片人鄭菁出席并參加圓桌論壇。
對于解放人的勞動力，能夠更專注于講故事，鄭菁表示因為有技術(shù)保證，科幻題材的作品更容易去表現(xiàn)出來，因為科技能帶入到一個影像上的呈現(xiàn)，現(xiàn)在的這些新的科技就在幫我們做這一部分。她認為科技帶給我們的有一些新的希望，然后我覺得像那種科幻片呢，科技能夠授予更大化的空間，受益于這些科技，他讓我們能夠至少把他實現(xiàn)出來，可能在之前的話就難度非常大，所以現(xiàn)在我們有這種信心和愿望，以及足夠的實力去把它完成。
以下是圓桌論壇對話實錄：
主持人極客電影創(chuàng)始人李東東：歡迎我們的著名的女制片人鄭菁女士，謝謝
鄭菁：大家好
主持人：坐在我旁邊的這位美女制片人叫鄭菁，《別告訴她》是一個我特別特別喜歡的一個電影，今天才發(fā)現(xiàn)，這部電影我覺得非常的驚艷。能跟你做一個圓桌的對談，我感到非常的榮幸，如果我也很榮幸啊，我每期邀請，然后有東東來主持談話，所以我希望你能把氣氛弄得熱鬧一下，不是說剛才不熱鬧，哈哈。
主持人：我們先聊這部電影《別告訴她》，我們先說說這部電影叫《別告訴她》，我不知道在座有多少朋友看過，因為其實在國內(nèi)是上映了的。這部電影其實如果大家在座的可以查一下，獲得了超多的獎。還包括金球獎，對吧
鄭菁：我們是從圣丹斯開始的，那時出來的時候，反應很熱烈，然后成為了當年的一匹黑馬，然后之后就開始了斬獲一些獎項，這個故事其實非常的簡單，就是一個80歲的奶奶，他是癌癥晚期，但是家人呢，就決定不告訴他事實真相，但是為了讓他的兒子都旅居海外，讓他能夠回來跟奶奶做最后一次道別，所以大家就設置了這樣一場婚禮，那么爹利就是我們的那個主人公，她是從小在紐約長大的一個女孩，那么他在聽到奶奶的這個病情以及家人決這個決定以后，非常的不解，然后很詫異，他覺得因為在人生的最后階段，這個知情權(quán)是每個人的基本權(quán)利，男友權(quán)利去安排自己最后的這個時間，所以在這樣的一個不解和困惑的，各種情緒的困擾下，他也決定回到中國，也支持，就開始了他在中國的這個，移步物能夠展現(xiàn)一些中西文化的差異，對這樣的情節(jié)的展開，那么低力，在它的這個所看，所聽所感的同時，他意識到了也應該是說學習到的或者是是能夠更深入的了解到中西文化的一些差異，那么可能在很多時候我們沒辦法用對或錯來去評價一件事情，在和黑和白之間，我覺得可能更多的是親情和愛的展示和代表，所以就是這樣的一個小故事。
主持人：他百年做過一個片子，他認為電影是什么，承載了一個什么樣的使命？
鄭菁：你可以做一個項目，你都會要自我貪心合作分析，為什么這部片子是她是受到有再在美國是很受歡迎的一部片子，那么為什么在中國市場它就沒有那么的反響，反響沒有那么大，但是你自己會去想這些事情，我覺得你剛才說的就是這共情是非常非常重要的一點，為什么導演王紫逸他是一個在美國長大的華裔，所以，我覺得這部片子能夠在美國非常的受歡迎，它可能有幾點原因，因為王紫逸這樣的一個出生背景，所以他對中國的傳統(tǒng)的話，它有一種天生的天然的觀點，那個是他去不掉的，但同時，它又是在國外長大的，所以他又有一個西方人的觀點而已，西方人的角度，那么他是用這樣的一種角度進入的時候，不會讓西方人覺得與這樣的一些文化有距離，但同時他找到的點又確實是，美國有人為他們感覺非常有趣的，有些點其實對我們來講就覺得習以為常，比如說這個，尤其是話題，你要不要告訴一個身患絕癥的老人這樣的一個事實，我覺得我們可能每個人都經(jīng)歷過，也都做過這樣的決定，所以可能對我們來講是一個協(xié)議賠償?shù)脑?，但實際上，我們把它拿出來做一個電影的話還是有的反彈，有的可聊的，另外一個我就是覺得就是所謂的共情嗎？那這部片最終他說的還是親情，那親情我覺得不管在世界的哪個角落，每個人和父母的關(guān)系和上一輩的關(guān)系，和兄弟姐妹之間的關(guān)系，這個都是，都是有共識的和能夠有共同感受的，我記得當時那個片子剛出來以后世界各地的，看過片子的人，他們都會發(fā)來跟他們的奶奶的故事，就非常感人，
另外一個成功的一部分就在這兒，因為她講情感是共通的。如果說到第3點的話，我覺得可能跟導演他選演員的功底，他選擇了這個會表演的演員，在我們可能如果是我們相對傳統(tǒng)的中國人，中國的審美里面的，可變的她不算漂亮，但是我覺得這樣的一個故事需要非常受歡迎，對他需要的是真實，我覺得他是一個讓我們沒有距離感的一個小姑娘，一個小孩兒就是一個在國外長大的小孩，所以我每個人都見過這樣的孩子，我們有很多朋友是這樣的，同樣在美國也是一樣的，她讓人覺得說他沒有距離感，所以他的一切都是非常真實和可信的，那就還要提一下，就是奶奶的代言者，趙淑珍老師是我們比較熟悉的那個，在電視劇里演了很多的奶奶，但是在它的這樣一個非常傳統(tǒng)的中國式的奶奶，再放到美國以后，他去年應該是算最受歡迎的，中國奶奶就是很多人都非常喜歡，他也是第一次了解到，原來在中國的這種祖孫之間的關(guān)系是這樣的，所以也很有代入感對，我覺得可能在從這幾點上來講，能夠引起大家的關(guān)注，其實你
主持人：剛才說到中國的電影市場，我覺得中國的電影市場它鏈條可能更長一些，更復雜一些，所以，也不一定就是說票房就代表一切。就是像《別告訴他》這個故事，他其實很討巧，它是通過一個普通人的小人物的視角，再折射出人類普世的一個電影，其實情感也是這樣。作為一個制片人，你會選擇什么樣的項目，或者你看重的項目是什么呢？
鄭菁：我覺得你剛才就是已經(jīng)總結(jié)了我才選擇項目的一個標準，我覺得這個其實是挺因人而異的，跟我自己的性格和精力可能有很大的關(guān)系，我們都說這個做電影是造夢。
鄭菁：我想說有的人的夢想可能是在一個奇幻古裝大愛情片里面，他能看到他的夢想，那有的人呢，可能是比如說，警匪，與警察斗智斗勇的這樣的一種像某個人他愿意在這樣的一個情景里面去做夢，我們對我來講，其實我的夢里現(xiàn)在是非常近，那你可以說我沒有想象力。
主持人：覺得也有可能，但是我還想聽聽你的想法。
鄭菁：覺得另外一部分就是我非常熱愛我現(xiàn)在的生活，不管這個生活是沒有人的生活是就是完全順利的，他一定是有困難的，每天煩心事也很多，但是我很享受它包括我們的家庭，我的孩子，我的親人，有人，對吧？所以對我來講，我那個夢可能是，比如說我今天又認識了一個特別志同道合的朋友，然后我們會心一笑，對我來講，就我覺得那種巧妙是我最喜歡的，所以我會選擇這樣的片子來表達我的這種個人的喜好，不是個人喜好，我相信有很多朋友可能都能夠?qū)@樣的一種感受認同。
主持人：能不能給我們介紹一下你制片的經(jīng)歷呢？
鄭菁：其他的一些電影，對印象深刻多不多？從這邊兒說吧，海上浮城是17年開始的，18年我也是一位華裔導演，叫顏語希，它在做這部片子以后，也是做的那個小丑女，那這部片子其實也是想多線敘事的還是五個人看似是沒有關(guān)系的，但是實際上他們都是，有內(nèi)部聯(lián)系的，在上海這樣的一座非?，F(xiàn)代在的城市，五個小人物的他們的，他們所展現(xiàn)出來的一種社會的百態(tài)，這個是海上浮城呢，然后也得了一個評審團特別獎，然后，這個《京城之王》的他導演是一個澳洲人叫三boots，它其實80年代，90年代都在中國長大的，所以他對中國有非常深厚，和中國人有非常深厚的情感，那么他選擇了這樣的一個題材，就把我們帶回到了90年代末，他講的是一個比較落魄的一個離了婚的中年老爸，沒有什么能力要下崗了，然后他本來是一個流動的電影放映員，那個時候已經(jīng)沒有這種需求了。
后來他失業(yè)了，但是，面臨著離婚，面臨著失去兒子的撫養(yǎng)權(quán)，他就想到了說，OK，那個時候盜版很流行，所以我能不能做盜版，把美國大片都引進中國，然后就這樣，掙點錢，我還能夠保住我兒子的這個撫養(yǎng)權(quán)，但當然這樣做是不對的嗎？那他有他的consequence，他有他的受到懲罰等等，但是這部片子，其實是一個小喜劇，他是通過這樣的一種設置，讓我們看到的是父子關(guān)系，以及成為你為人父為人母以后怎么成為一個榜樣的故事。
主持人：看上去像那一個弱勢者，大家卻叫京城之王，對嗎？
鄭菁：內(nèi)部的氣喘吁吁的是其實有很多的大明星，這一步時正中的首部作品我們是在09年，這也是我第一次參與到任何，第一部電影的參與，也是英菲這幾天帶我進入到了這個行業(yè)，這個片子我們當時創(chuàng)下了很好的成績，應該09年的時候還給電影評分，還是剛剛開始，然后我們應該是創(chuàng)作創(chuàng)造了當年的最低分，一個好成績，但是，如果有興趣的話可以去看一看，因為我，我覺得過了十年以后，我想我很希望聽到大家對這幾部片子吧，每一部片子我都很希望大家能夠看到，并且能夠有所交流，
主持人：剛剛說了一些你過去制片的經(jīng)歷，剛才因為下邊兒交流的時候你說你最近在策劃一個新的項目，而且是一個科幻片的是有點兒驚訝，能不能給我們介紹一下這部新的項目呢？
鄭菁：是個科幻片，我那個得說一下科幻片這樣做，因為我們這邊本來有一個海報，我們現(xiàn)在的名字叫莫依計劃，其實感受上的就是你說的科幻片理，我之前做的作品的那個類型是有點兒遠，但是其實我也會被問到這樣的問題，我自己也會去想說為什么我們要做一個科幻片，其實，我們這科幻片是用了評審的一個框架，然后我們展示出了，從1995年~2045年50年間的一個的成長AI就是人工智能的成長，所以我覺得當時導演編劇是同一個人嗎？
鄭菁：他在跟我們聊這個項目的時候，最讓我感動的其實并不是那個2045年那個坑那一部分，它更讓我感動的就是我們，我們其實現(xiàn)在跟科技的距離非常近了，人工智能也在慢慢的進入到我們的生活，其實我非常餓受啟發(fā)的就是五人類的成長和人工智能成長，在這50年間我們都會看到，或者在這個故事當中我們都會看到，那么他們其實是在陪伴我們成長還是我們可以陪伴他們的成長，我們最終的核心的討論其實還是一個人的問題，我們怎么處理這樣的關(guān)系，因為我們慢慢的，這樣的未來越來越近了嗎？所以他的科幻性可能沒有金色的話，那算是他不是一個沖出宇宙的這樣的一種，還是回到人的本性上來講，所以也是為什么我們愿意做這樣的一個片子。
主持人：多問一句啊，這個莫依計劃怎么起名的？
鄭菁：怎么解釋啊，莫依，我們里邊人工智能的名字，對，其實就是這個故事實際上是在2045年，我們在法庭上看到了莫依，他被審判，那么他也是第一次一個人工智能審判，因為他不管是任何原因，他導致了12個人類的死亡。那么我們從我們的片子開始，到底這12個人的死亡是莫依的問題，還是莫依的創(chuàng)造者和管理者的問題，也都是人嗎？到底是人導致了人的死亡，還是莫伊他有了人性而導致了人類的死亡？所以我們在這樣庭審的一個框架里面就開始回數(shù)，莫依在1995年他剛出生的時候，他剛出生的時候就是一個一個chess一個一個芯片或者是然后我們會回顧到他每一個階段的它變成一個小機器人的樣子，他變成一個就是我們會在這一天中看到，人工智能的這樣一個發(fā)展，我當時的同時我們也看到了跟他成長的，創(chuàng)造他的爸爸這個角色，他的它的一個成長，以及它的真正的一個人類的兒子嗎？
鄭菁：莫依跟我一個是一起長大的，那么它是一個什么樣子的，以及這些兄妹之間的關(guān)系，那么在，對在這50年間到底經(jīng)歷了什么？這種問題其實是我們現(xiàn)在，而且未來?？赡軙媾R越來越多的問題是，是的像文藝片和科幻片，作為一個制片人來說，他在硬件上有什么樣的不同呢？你就已經(jīng)經(jīng)歷了或正在經(jīng)歷挺多不同的，因為就好多東西我就不懂了。
主持人：怎么跟你說，我想糾正一下。
鄭菁：不是糾正，我們可以討論一下，因為大家都會說我之前做的是每一天，但是我想解釋一下，因為我自己不認為我之前做的是一天，我們之前做的你應該比較準確的，我覺得可以叫做獨立制作的一些劇情片，那劇情片實際上他也算是一個類型片，只不過可能在我們現(xiàn)在的這個市場上，大家都會覺得說，劇情片是沒有類型的，但實際上劇情片占了每年我們生產(chǎn)出來電影很大力的一部分是劇情片，那這一次，科幻片當然它具有更強烈的類型，它是更換，我們剛才也說到了科幻，實際上有它會，它會涉及到未來，其實最重要的一點就是我想是你要設計這樣一個世界觀，那么而且是一個一個我們沒有看到的是我們想象中的世界，怎么把這一部分做的既能夠可信，然后又能夠讓人有共情，這個是非常大的挑戰(zhàn)，在這一部分，除了我們在劇本上的創(chuàng)作以外，還有就是一些技術(shù)上的支持了，那我不懂的這一部分，比如說，我們要很多，我們要把很多的后期要做的工作前置到前期來，你這個場景到底是導演想象的是什么樣子的，我們希望能夠在沒有拍攝的時候就已經(jīng)有非常具體的設計，這一部分的實現(xiàn)就需要非常專業(yè)的人士建筑，那么它就直接影響到了預算，比如說然后再比如說制作周期上，顯然它會更長一些，包括后期特效失效這些就相對他會更復雜一些。
主持人：除了題材上是科幻，其實現(xiàn)在制片也會用到一些像實時渲染，像是虛擬制片。
鄭菁：特別強，因為我們前兩天就在跟一個，因為咱們國內(nèi)也有，在座虛擬制片的這種公司他們在研制這樣的，然后我們也在跟他們聊，就是我們這樣的一個片子有沒有可能用到這樣虛擬制片的一些技術(shù)等等。
其實我覺得虛擬制片就是，如果我們說還是之前的這種現(xiàn)實主義題材的，其實可能對他的需求不會特別大，那個影像最近可能出道，這個叫來買買車，曼達洛人，洛人那個系列，它其實全部用的都是虛擬。
主持人：然后全部都是led？
鄭菁：是這樣的，所以，像這種科幻題材的話，我覺得真的會幫上非常大的忙，因為其實我覺得在之前，很多工作都是在后期的，導演實際上也沒辦法完全的把他這個腦子中的想象能夠視覺化，那么其他的所有的工作人員也都會有困難，我覺得這樣的一種，虛擬制片的可能性，和這樣的一個最新的技術(shù)，就解放了創(chuàng)作人員，我覺得每節(jié)也給我發(fā)一個資料，那篇文章分析的非常好，就是這樣的一個技術(shù)，他不讓真正的創(chuàng)作人員回歸到了本質(zhì)，本質(zhì)其實不應該是說我們怎么實現(xiàn)，他那個是技術(shù)的那一部分，本質(zhì)應該是我們怎么把這個故事拍得更動人，所以可以讓雖然是這樣的一個科幻題材的，但同時我們還是有很多的精力能夠放在，我們已經(jīng)知道技術(shù)可以保證我們的拍攝，怎么再把這個人物做的更鮮活，再把這個故事講得更合理。
主持人：解放人的勞動力，能夠讓你更專注于講故事。
鄭菁：對的，而且我覺得有想象力的人就更加可以天馬行空的想象，因為有技術(shù)保證了，因為我們昨天也在跟一個科幻作者的作家再聊。她就說其實用文字是更相對來講，科幻題材的話是更容易去表現(xiàn)的，因為你就用文字描述就可以了，但是你怎么把它帶入到一個影像上的呈現(xiàn)，現(xiàn)在的這些新的科技就在幫我們做這一部分。
主持人：還能節(jié)省一些成本，對嗎？
鄭菁：做一個就知道了，我們可以去試一下，然后每一個其實就回到了你做一個制片的具體的工作，你再說用這樣的新技術(shù)我們可能會有一套完全不同的預算，跟一個傳統(tǒng)拍攝的預算是不一樣的，我們可能要分析比較一下，看看他是不是真的省錢，但是我，我想那如果你說你要轉(zhuǎn)場六個國家，然后所有的這么多人，他們要去到那兒吃住行，然后你要搭在一個大的棚里面，你用那個lg OLED panel來把這個虛擬的畫面都呈現(xiàn)出來，也有可能是更省錢的一種做法。
主持人：這讓我想到諾蘭前一陣兒那個信條，這太花錢了，因為他是實拍狂魔似的。
鄭菁：所以太花錢了，而且我想到的還有一點，我覺得對演員是有非常大的幫助的，因為演員如果完全是在一個錄屏前面去表演，難度非常不大，那么如果我們能夠給他提供的是一個它也是深深身在其中的感受的話，我相信他對角色的理解，或者他的動作等等因此都會更加的準確，她更能夠用心。
主持人：所以作為一個制片人需要不斷地學習。
鄭菁：對，我是的，尤其是到這個我比較不熟悉的領(lǐng)域，我就是覺得笨鳥先飛，該學趕緊學，然后還有一部分我覺得不可能是所有的事情你都是專家，所以用就是聘請專業(yè)的人士，這一點是非常重要的，我理解了我知道怎么做了，但實操上我覺得還是要真正的業(yè)界的專業(yè)的人士來協(xié)助拍攝，而來和我們一起共同的完成這樣的一個作品，
主持人：我接下來的問題可能有一點兒小白，但是既然制片人來了，而且是一個獲獎那么多作品的一個，替很多對影視制作感興趣的人問一下，就是說導演和制片人，制片是不是就是一個片子制作的一個保障，它具體的工作是什么樣的？
主持人：是一個保障，是一個保姆？
鄭菁：我覺得制片人有很多種，有一些事他更擅長商務，一些人士給我們的團隊說我們是creative，我們是更專注于內(nèi)容的，所以其實就是一個全權(quán)從頭從策劃到，你有這樣的想法策劃，然后到寫劇本的然后的執(zhí)行，然后到最終的營銷，因為你拍完了以后其實他更像一個商品，這是一個從頭至尾都要跟進的一個過程，那么比如說我們?nèi)绻约河行┫敕ǎ揖巹∪グ阉鼘懗鰜?，或者是有一些是導演或編劇，他們拿過來的我們覺得非常好，但他還是有一個修改的過程，這個市場是第一階段，那第二階段基本上到我們覺得，劇本相對成型了，我們就開始要去融資了嗎？
鄭菁：我一開始說我們是獨立制片人，所以實際上我們不是在任何的一個大的公司的構(gòu)架里面的，實際上我不是要去找金主的，所以這融資能力也是成為一個我覺得成功的，或者說合格的制片人他必須要有個能力，我們要去介紹自己的項目，然后找到合適的投資方，然后再往下到相對執(zhí)行層面了，那真的融資到位的話，我們就要開始做預算，然后大家見主創(chuàng)團隊，然后演員就是這一系列的，然后制作周期表，直到慢慢籌備到開拍，開拍期間的更多就更具體的工作，因為我們要確保大家的，能夠按時完成任務，對吧？能夠能夠在預算范圍內(nèi)完成任務，能夠保證小的幾十大的幾百人的這些人在這一段時間內(nèi)他們的安全生產(chǎn)，然后還有非常重要的就是能夠保證導演的創(chuàng)作最大化，如果非常順利的話，制作結(jié)束以后，那么很多人，就是就往下走了，他們可能就去做別的項目，但作為制片人來講的話，其實這可能剛到一半，因為你要做后期，后期一般周期非常長，你要定啊，各個各方面的，比如說這個科幻片就會更長，也還要厚，像頭像這個男的，然后，當我們成片以后，我們覺得可以歇口氣的時候，其實更重要的問題就來了，你把錢都花了，東西做出來了，你怎么把錢掙回來呢，怎么能夠讓更多人看到的巨大的營銷宣傳，把他推上市場的這一步，我覺得可能直到我們定了檔，把它放上去了，首映以后，然后每天看票房，然后，等到他下線了，我們在享受，現(xiàn)在我是不是要賣一些平臺，是不是我要給航空航天，電影節(jié)就是一系列的工作，所以可能一個下午都要兩三點。
主持人：拷問一下子，你覺得作為一個制片人找錢賺錢是最難的部分嗎？你覺得最難的部分是什么？
鄭菁：你找錢是很難，因為我們做的項目都不是屬于市場，可以說嗎都不屬于我們現(xiàn)在的市場認為非常有商業(yè)性的，我覺得這個是有潛力的，所以這個錢相對好找一些，我之前的作品都是非常難找錢的，因為我覺得我們的市場它處在一個大家都需要強情節(jié)，惡搞情感，他得有這種非常強烈的反轉(zhuǎn)或者是他有極具類型，其實我的個人喜好以及我們團隊公司還要包括很多的創(chuàng)作者他們都有特別好的故事，但是可能相對都對市場來的。
主持人：這是故事嘛。
鄭菁：但是理解不一樣，所以就在另一層面來講的話，我覺得找錢是比較難的。
主持人：這個我有一個疑問，因為像科技，今天我們是科技賦能新聞云像，科技已經(jīng)是這樣了，然后我們的好的內(nèi)容其實有很多輸出的渠道，像迪士尼加那個流媒體已經(jīng)6000萬的，并沒有用付費訂閱用戶，像Netflix，其實技術(shù)對于好萊塢他是有一個
鄭菁：顛覆的一個做事的，尤其是今年的這種環(huán)境
主持人：你認為科技對你的工作有什么樣的一個改變，或者說你認為像這種你過去我們所謂的小眾的影片，是不是會在科技的加持之下，會有新的商業(yè)機會。
鄭菁：慢慢的會吧，但是我覺得就是說現(xiàn)在開始不一定你做樣，做了一個作品以后一定只有院線是出口，我覺得這已經(jīng)是改變了，因為也許這個東西不適合院線，但是他可能是和你說的理論大會這樣的平臺，那試試就最少增加了他對它對口的觀眾，他能夠看到的途徑多了，我覺得這個就是，科技帶給我們的有一些新的希望，然后我覺得像那種科幻片呢，他能夠授予更大化的，受益于這些科技，他讓我們能夠至少把他實現(xiàn)出來，可能在之前的話就難度非常大，所以現(xiàn)在我們有這種信心和愿望，以及足夠的實力去把它完成。
從內(nèi)容上來講，我覺得對，因為很多時候大家都在說大數(shù)據(jù)，我不知道大數(shù)據(jù)算不算技術(shù)的一部分，那大數(shù)據(jù)其實讓我們更加難做。
主持人：怎么說呢？
鄭菁：因為大數(shù)據(jù)它會告訴你，我們的觀眾只有18~24歲，只他們我們最大的群觀眾群是這個群體，他們只對什么感興趣，他們只對monster魔幻的大怪獸感興趣，然后你說我想講一個我，我也40歲，我講一個我40歲的女人，有沒有愛情沒有人看，他們會告訴你，我覺得大數(shù)據(jù)就，但是大數(shù)據(jù)最大的那一塊兒之外，還有小小的可能在后面，但是如果我們的目標群體非常的精準的話，我們的市場這么大，我們?nèi)丝诘幕鶖?shù)這么大，為什么不可以是可以的？但是就是大數(shù)據(jù)告訴你的，只有這些是你們應該關(guān)注的，但其實我覺得這可能也是比較低級的大數(shù)據(jù)項目，這樣吧，我這一關(guān)其實他們比較都會有一些預算出來，然后去做沖奧的片子，有可能有一半都失敗，但是他們還是不斷地去做是，所以我覺得也是一個時間，要給我們的市場，給我們的觀眾，給我們送業(yè)者足夠的時間，然后我就說今年就抗住了嗎，抗住了可能下面就會慢慢越來越好，扛住了的話就擊敗了80%都指的的，是的，所以我們就躺著什么，希望你的這個科幻片盡早的能夠讓我們能夠看到好多在什么管道上好的，好的，就像我們今天的這個圓桌差不多結(jié)束，是吧。
主持人：然后因為有一個問題是說，這個科技會不會代替人嘛，我覺得就是沒有人會代替這個傻子傻笑的一個人，我覺得你的情感是最重要的，如果技術(shù)他至少現(xiàn)在還沒有，還沒有我們的這個人的溫度和感受，所以那一部分，是不可取代的，我希望我們對最大化的運用那一部分，然后把好的故事拍出來，我沒有問這個問題，因為我認為我已經(jīng)有答案，謝謝大家。