中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和電影消費(fèi)曾經(jīng)極度凋零過，但是從2012年起，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)以平均每年凈增100億的速度持續(xù)增長(zhǎng)，2017年全國(guó)電影票房達(dá)到560億元人民幣，徹底走出低迷，我們可以光明正大的稱自己為電影大國(guó)了。
但大則大矣，客觀來講，卻很難稱之為電影強(qiáng)國(guó)。
電影是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，但電影首先是藝術(shù)品，然后才是商品。而無論從藝術(shù)還是商業(yè)角度來說，內(nèi)地電影發(fā)展都丞待加強(qiáng)。當(dāng)下內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)，體量在不斷壯大，但為什么鮮有精品問世？
咱們從電影觀眾的角度，試著討論一下這個(gè)問題。挑一個(gè)容易、簡(jiǎn)單的角度和方法進(jìn)行——中國(guó)電影近些年來，鮮有精品問世，那別人是不是拍出了優(yōu)秀的電影了？以及人家是怎么拍出來的？
今天，咱們就拿韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)做對(duì)比吧。
純屬非專業(yè)人士的主觀瞎掰，歡迎理性拍磚和非理性點(diǎn)贊。
1
電影政策
韓國(guó)電影最值得稱道的，就是“改變國(guó)家的電影”，而韓國(guó)電影之所以有這樣的力量，首先在于韓國(guó)對(duì)于電影的政策，然后才是電影本身的力量，兩者的關(guān)系，類似于土壤和花朵，我們看到的是絢麗和綻放，但根本一定在于土壤。
我們看看上世紀(jì)六七十年代，韓國(guó)電影的土壤是什么樣的。
上世紀(jì)六七十年代，韓國(guó)民眾去看電影的過程如下：電影開始前要先放國(guó)歌，國(guó)歌結(jié)束再看一段新聞短片，接受愛國(guó)主義教育，然后才能播放電影。當(dāng)然電影內(nèi)容也可想而知，南北戰(zhàn)爭(zhēng)中，大韓民國(guó)的軍人必須手撕鬼子——不對(duì)，片場(chǎng)錯(cuò)了——必須有手撕敵人的神力，而且必須永遠(yuǎn)獲得最終的勝利（熟悉的配方熟悉的味道?。?。
恩，六七十年代，大家好像都在干同一件事。
當(dāng)時(shí)的韓國(guó)總統(tǒng)是樸正熙——正是大家熟知的樸槿惠的老爹， 他是一名退役軍官，以鐵腕著稱，獨(dú)霸韓國(guó)政壇18年。他總統(tǒng)任內(nèi)對(duì)于電影的態(tài)度是：嚴(yán)格控制和審查。具體來說，就是實(shí)行“電影剪閱制度”，什么意思呢，就是送審的電影，負(fù)責(zé)審查的人看著不爽，一剪子就給你咔嚓了，可以通俗理解為“一剪沒”。
你不服？不服就別拍電影，拍了電影也不讓你放，你敢偷偷放我就把你抓進(jìn)大牢！
1988年，韓國(guó)地下獨(dú)立電影組織“長(zhǎng)山串鷹”制作了揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影《來！夢(mèng)想的國(guó)度》，電影未送審并偷偷上映，引起一時(shí)轟動(dòng)，后被訴涉嫌違反《電影法》，兩位電影人柳寅澤、洪基善被拘留，并開啟了長(zhǎng)達(dá)八年的申訴歷程。
你說疼？這是國(guó)家對(duì)你慢慢的關(guān)愛和疼惜，疼也忍著！
所以這期間，韓國(guó)除了“被疼愛”的慘不忍睹電影，就只有個(gè)別不怕死偷偷上映的電影然后被抓進(jìn)監(jiān)獄的電影人。
本質(zhì)改變發(fā)生在1998年。
這一年發(fā)生了對(duì)于韓國(guó)電影具有歷史意義的一個(gè)事件——韓國(guó)審查機(jī)構(gòu)“電影倫理委員會(huì)”被廢，“媒體分級(jí)委員會(huì)”宣布重建。
至此，韓國(guó)電影采用我們現(xiàn)在內(nèi)地很多電影人和電影觀眾羨慕死了的分級(jí)制度（為啥羨慕？電影人不說，觀眾角度來說，滿了十八歲就可以光明正大合法開車，你不羨慕？?。?，制度規(guī)定韓國(guó)電影分為5個(gè)等級(jí)：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。
分級(jí)制度成為了一把鑰匙，一把讓韓國(guó)電影解脫桎梏的鑰匙。
桎梏得以解脫的同時(shí)，對(duì)于韓國(guó)電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也交給了市場(chǎng)，至此，韓國(guó)電影迎來了第一個(gè)真正爆發(fā)和高潮。電影人脫掉手銬腳鐐，開始無問東西、大展拳腳、任意馳騁。
一大批根據(jù)真實(shí)事件改編，反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的電影被搬上韓國(guó)大熒幕，讓電影觀眾和普通民眾直面韓國(guó)最骯臟、殘酷、泯滅人性、卻真實(shí)發(fā)生在韓國(guó)的事件，而這樣的電影，已經(jīng)超出單純藝術(shù)范疇，成為推動(dòng)國(guó)家和社會(huì)改革的利器。
《梨泰院殺人事件》劇照
《梨泰院殺人事件》，促使案件重審。2015年，兩名嫌疑人被引渡回韓國(guó)，重新站上了被告人席。
《熔爐劇照》絕望又經(jīng)典的旁白
《熔爐》上映第三十七天，韓國(guó)國(guó)會(huì)以207票贊成、1票反對(duì)的壓倒性票數(shù)通過了《性侵害防止修正案》，該法案又稱“熔爐法”?！度蹱t劇照》經(jīng)典臺(tái)詞
《素媛》劇照，這一幕看哭了多少人
《素媛》上映之后，韓國(guó)法院修改法律，提出加重性暴力犯罪刑期的上限，影片一定程度上直接推動(dòng)了對(duì)性侵犯“化學(xué)閹割”的通過。
《辯護(hù)人》劇照
《辯護(hù)人》上映后的第二年，“釜林事件”中因言獲罪的五名被告，在事隔33年之后，終獲無罪宣判。
卡夫卡曾說：冬天用斧頭打湖面上很厚的冰，是打不破的，可是會(huì)驚醒冰面下的魚，最后讓冰溶解的一定是春天。
從體制來講，韓國(guó)電影，就是那把驚醒老百姓的斧頭。
2
電影市場(chǎng)
好萊塢對(duì)于全世界電影的影響和沖擊都是持續(xù)而劇烈的（以后我們會(huì)專門說一說好萊塢電影產(chǎn)業(yè)）
有一個(gè)數(shù)據(jù)，被廣泛引用，但青峰君沒找到來源和具體時(shí)間，但還是很有參考性：韓國(guó)年度進(jìn)口片引進(jìn)高達(dá)600余部，本土電影卻創(chuàng)下年度市場(chǎng)總額60%以上，票房榜10強(qiáng)占據(jù)9席。
這一定不是一個(gè)最初的數(shù)據(jù)，不然也不會(huì)引發(fā)韓國(guó)電影界在99年的“光頭抗議運(yùn)動(dòng)”。但抗議歸抗議，面對(duì)百年好萊塢電影產(chǎn)業(yè)對(duì)于本土電影的沖擊，韓國(guó)沒慫。
也正是在這種面對(duì)面的慘烈對(duì)抗中，韓國(guó)電影醞釀出了與超人蜘蛛俠一樣，甚至更加多元和細(xì)膩的本土英雄。
《奶奶強(qiáng)盜團(tuán)》劇照
相比單純拯救世界和全人類的美國(guó)式個(gè)人英雄主義，韓國(guó)有給予女兒偉大父愛的智障父親柳承龍、有慘烈環(huán)境中自救并救國(guó)的表宗盛、有被國(guó)家拋棄卻始終堅(jiān)持信念的金秀賢、有犧牲性命也要與恐怖分子斗到底的河正宇、有為了朋友的愿望不惜搶銀行的七十歲老太金秀美。
哪一個(gè)不是英雄？
而每一個(gè)英雄式的的人物，又都有著普通人的情感和經(jīng)歷。他們沒有不可一世的力量和背景，而是在自己的角色上，用盡自己的全部力氣和堅(jiān)持去抗?fàn)?。但正是這樣的力量，才溫情、細(xì)膩和真實(shí)，也更加摧枯拉朽和打動(dòng)人心。
《七號(hào)房禮物》劇照
在與美國(guó)電影進(jìn)行對(duì)抗的過程中，韓國(guó)電影選擇是騾子是馬拉出來遛遛，也正是這一遛，讓韓國(guó)電影找到了屬于自己的定位和方向。
相比之下，國(guó)內(nèi)對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的“保護(hù)”是非常明確和具體的。
每年限制國(guó)外大片的進(jìn)口數(shù)量，同時(shí)還有并未被官方承認(rèn)的“國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月”，即便沒有獲得承認(rèn)，但國(guó)產(chǎn)保護(hù)月確實(shí)在一定程度上保證了院線對(duì)于國(guó)內(nèi)電影的排片率，而排片率對(duì)于電影票房的影響，從馮小剛給王健林王思聰父子寫信事件就能看出來，可以說達(dá)到了影響電影生死存亡的程度。
但，很可惜，保護(hù)之下，內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)不僅少有精品問世，反而讓很多毫無營(yíng)養(yǎng)的流量明星主演的，玩粉絲經(jīng)濟(jì)的電影賺了盆滿缽滿。
說到流量明星和粉絲經(jīng)濟(jì)，就不得不提到觀眾。
3
電影觀眾
觀眾對(duì)于電影的支持太重要了，不僅是電影領(lǐng)域，韓國(guó)的民眾對(duì)于本土品牌的支持一直有傳統(tǒng)，這或許是源于韓國(guó)民眾民族情緒嚴(yán)重。
就像廣為人知的韓國(guó)汽車產(chǎn)業(yè)，汽車產(chǎn)業(yè)在韓國(guó)起步很晚，后來也是在韓國(guó)民眾的支持下逐漸發(fā)展壯大的?，F(xiàn)在很多韓劇當(dāng)中如果出現(xiàn)非本土品牌汽車，制作方會(huì)選擇把車牌進(jìn)行遮擋，無論是出于滿足觀眾的觀感和情緒，還是出于制作方本身的態(tài)度，這個(gè)細(xì)節(jié)都很能說明問題。
《星球大戰(zhàn)7》劇照
在電影領(lǐng)域，類似的情況表現(xiàn)同樣直接，2015年美國(guó)電影《星球大戰(zhàn)7》橫空出世，最終在全球橫掃20多億美元票房。但這部電影當(dāng)年在韓國(guó)市場(chǎng)，卻遭遇了完全不同的待遇，不僅票房低迷，反而同期的韓國(guó)本土電影《喜馬拉雅》在同期力壓《星球大戰(zhàn)7》，取得了韓國(guó)同期票房冠軍。
當(dāng)然，不得不說，即便單純從電影藝術(shù)角度出發(fā)，《喜馬拉雅》本身也是一部非常不錯(cuò)的電影，相比《星球大戰(zhàn)7》的宏大制作，前者本身也有其賣點(diǎn)。
同時(shí)，觀眾也需要給予電影人更多的寬容，從而釋放他們更多的可能性。
則就涉及一個(gè)問題了，如果中國(guó)的電影觀眾，也像韓國(guó)電影觀眾一樣，偏愛甚至無條件支持內(nèi)地電影，內(nèi)地電影人會(huì)怎么做？是否會(huì)奮發(fā)圖強(qiáng)、認(rèn)真努力、不瘋魔不成活地去專研和制作精品呈現(xiàn)給觀眾？還是“反正你支持我，那我先把錢賺了再說”？
所以，電影人也是一定要考慮的一個(gè)因素。
4
電影人
最近有句話最近特別流行——你有沒有為誰拼過命？所以，我想問：有沒有內(nèi)地電影人，值得內(nèi)地觀眾去為他們拼命？
當(dāng)然有，大家或許選擇不同，但一定有些內(nèi)地電影人，是真正的、可以被稱之為藝術(shù)家的電影人。拍出《霸王別姬》的陳凱歌，拍出《活著》的張藝謀，拍出《三峽好人》的賈樟柯，以及其他很多導(dǎo)演、演員、編劇和電影從業(yè)者，都是這樣的電影人。
《活著》劇照
想起自己小時(shí)候，內(nèi)地上映周星馳的《大話西游》，還非常清晰地記得，單位組織爸媽看了電影之后，爸媽對(duì)電影的評(píng)價(jià)：莫名其妙、胡編亂造。
我再長(zhǎng)大一點(diǎn)后，看《大話西游》會(huì)樂的流眼淚肚子疼，然后再大一點(diǎn)看《大話西游》會(huì)感動(dòng)的昏天暗地，現(xiàn)在想來，自己雖然沒有為《大話西游》拼過命，卻慶幸我和一部自己喜愛的電影等到了彼此。
曾經(jīng)有一段真摯的愛情擺在我眼前。。。
好的藝術(shù)作品能夠經(jīng)受得住時(shí)間的考驗(yàn)，而且也往往必須經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)。
韓國(guó)導(dǎo)演金基德，從某個(gè)角度來說是一個(gè)挺悲催的導(dǎo)演，韓國(guó)觀眾因?yàn)椤懊褡迩榫w”認(rèn)為金基德是一個(gè)丑化國(guó)家的導(dǎo)演（內(nèi)地導(dǎo)演賈樟柯也遇到過同樣的問題），而外國(guó)觀眾了解金基德的又并不多。
但這絲毫沒有影響金基德對(duì)于自己電影的追求和堅(jiān)持，他依然用電影，去表現(xiàn)人性中或許最不堪、黑暗和猙獰的一面，然后在這種極致的殘酷中講述最脈脈的溫情。
導(dǎo)演李安說過：“電影不是把大家?guī)У胶诎道锩妫前汛蠹規(guī)н^黑暗，去黑暗里檢驗(yàn)一遍，這樣回到陽光底下，你會(huì)明白應(yīng)該如何去面對(duì)生活?！?/span>
好在，金基德后來受到了越來越多的關(guān)注和肯定，即便這個(gè)過程漫長(zhǎng)而又艱難。
所以，在當(dāng)今快餐文化流行、抖音用十幾秒帶給人喜怒哀樂的年代，堅(jiān)守住自己對(duì)于電影的執(zhí)著，拍得出有內(nèi)涵，值得挖掘和反復(fù)品味的電影，需要的不僅是能力和水平，更需要堅(jiān)定的意志和追求。
有篇文章，叫“25年過去了，為什么中國(guó)再也沒能拍出《霸王別姬》”。文章論述了整部電影的主創(chuàng)是如何不瘋魔、不成活的過程，大家如何潛心研究專研、如何敬業(yè)到吹毛求疵、如何把自己的藝術(shù)生命與電影緊密捆綁在一起。
《霸王別姬》劇照
但文章通篇下來，都是在講述《霸王別姬》是如何獲得成功的，并沒有給出文章題目中問題的答案，僅在結(jié)尾以電影編劇蘆葦?shù)囊痪湓捵鳛榻Y(jié)束——“拍《霸王別姬》和《活著》的時(shí)候，我很是高興，我覺得我們終于起步了，可我沒想到，那就是我們的終點(diǎn)?！?/span>
《霸王別姬》也是我非常喜歡的一部電影。
《霸王別姬》劇照
影片開頭，那“磨剪子戧菜刀”的聲音，在北京細(xì)長(zhǎng)的胡同里，隨著冬日里堅(jiān)硬、凌冽的冷風(fēng)飄出很遠(yuǎn)，與蔣雯麗那無比柔軟的一跪和風(fēng)情萬種的眼神形成鮮明對(duì)比，然后那個(gè)在怡紅院出生的孩子，和他被母親親手用菜刀切掉的“多余”的指頭，讓現(xiàn)在的我回想起來，身體跟神經(jīng)還是會(huì)一個(gè)激靈。
《霸王別姬》劇照
終歸，一個(gè)行業(yè)的眾多因素綜合作用的結(jié)果，反觀內(nèi)地電影市場(chǎng)，政策、市場(chǎng)、觀眾和電影人等方面的確需要一個(gè)共同努力、協(xié)同發(fā)展的過程，這個(gè)過程中，該放手的放手、該競(jìng)爭(zhēng)的競(jìng)爭(zhēng)、該支持的支持、該努力的努力。
我也愿意相信：即便以《霸王別姬》作為參照，在內(nèi)地電影發(fā)展的坐標(biāo)系中，《霸王別姬》不是終點(diǎn)，而是起點(diǎn)。
這個(gè)過程或許比較漫長(zhǎng)，難度也很大，但歷史車輪滾滾，慢了、偏了的情況總有，但誰也抵擋不了它終究向前。
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